چرا فقط ۴۱ سالن آیمکس در دنیا وجود دارد؟
«ادیسه» کریستوفر نولان فقط یک فیلم تازه نیست؛ نمونهای از محدودیتهای یک فناوری قدیمی در عصر نمایش دیجیتال به شمار میرود. اثر حماسی هومر، که نخستین فیلمی است که تماما با دوربینهای نگاتیوی آیمکس فیلمبرداری شده، همین حالا تماشاگران را به جادهها کشانده تا نسخهی واقعی آیمکس ۷۰میلیمتری را تجربه کنند.
بهگزارش ورایتی، همین تقاضای بالا باعث شده پرسش اصلی دوباره مطرح شود که چرا تعداد سالنهای آیمکس ۷۰میلیمتری بیشتر نمیشود و چرا شرکت، حتی در اوج توجه عمومی، از عبور سریع از مرزهای فعلی بازمانده است.
پاسخ کوتاه، در یک واژه خلاصه میشود، امکانپذیری. برای نمایش «ادیسه» در آمریکا فقط ۲۵ سالن مجهز به پخش واقعی فیلم ۷۰میلیمتری در دسترس بود. آیمکس بعدتر با جستوجوی طولانی برای پیدا کردن دستگاههای فرسوده، متروکه و پراکنده، و نیز با بازسازی قطعات قدیمی، شمار موقعیتهای جهانی را برای این فیلم به ۴۱ رساند؛ رقمی که نسبت به ۳۰ سالن «اوپنهایمر» ۱۱ واحد افزایش نشان میدهد. با این حال، خود شرکت میگوید ظرفیت رشد به سرعت به دیوارهای فنی و صنعتی برخورد میکند.
ریچارد گلفوند، مدیرعامل آیمکس، در اکران افتتاحیه سهشنبهشب به ورایتی گفت سالنهایی از پیش تا هفتهی پنجم پر شدهاند و تقاضا همچنان بالاست. او توضیح داد که مشکل از جایی آغاز میشود که دستگاههای پخش فیلم ۷۰میلیمتری نزدیک به ۵۰ سال است دیگر تولید نمیشوند. به گفتهی او، آیمکس ناچار است نمونههای موجود را بازسازی، نوسازی و از قطعات پراکنده سرهم کند.
کمبود فقط به دستگاه کامل محدود نمیشود. منابع آیمکس به ورایتی تأیید کردهاند بخش بزرگی از قطعات لازم برای ساخت این پروژکتورهای تخصصی دیگر وجود ندارد. نقشههای طراحی اولیه حدود نیمقرن پیش تهیه شدهاند، اما بهدرستی نگهداری نشدهاند و همین مسئله باعث شده آیمکس دیگر یک نقشهی کامل و بینقص برای تولید انبوه در اختیار نداشته باشد. در عمل، دانش فنی مربوط به این سیستمها در میان نسل فعلی مهندسان بسیار محدود شده؛ روندی شبیه از دست رفتن دانش شفاهی در پروژههای عصر آپولو.
تغییر بزرگتر از دل سینمای هالیوود آغاز شد. از اواخر دههی ۲۰۰۰، سالنها بهتدریج به نمایش دیجیتال رفتند؛ مدلی که ارزانتر بود و نگهداری آسانتری داشت. در نتیجه، تولیدکنندگان پروژکتورهای فیلمی و قطعات جایگزین، یکییکی از بازار خارج شدند. تنها در سالهای اخیر و با بازگشت فیلمسازانی چون کریستوفر نولان و دنی ویلنوو، علاقه به فرمتهای بزرگ دوباره جان گرفته؛ با این حال، آیمکس ۷۰میلیمتری هنوز تجربهای خاص و محدود باقی مانده است.
گلفوند گفت «ما هر روز پروژکتورهای جدید میسازیم، اما ساخت پروژکتور فیلمی با این نگاتیوها فقط عملی نیست.» او افزود که نمیتوان همهی ۲۰۰۰ سالن آیمکس را به سالن فیلمی تبدیل کرد، چون تعداد سالنهای مناسب برای چنین تجهیزاتی کم است. همین جمله، محدودیت اصلی را روشن میکند. حتی اگر آیمکس بتواند دستگاه بیشتری بسازد، هنوز هم باید ساختمانهایی پیدا شود که از نظر فنی و مالی توان میزبانی پردههای عظیم ۱٫۴۳:۱ را داشته باشند.
آیمکس پس از جهش نزدیکبهسابقهی فروش در سال ۲۰۲۳، که با «اوپنهایمر» نولان تقویت شد، از بیش از یک سال پیش برنامهای گسترده برای افزایش تعداد پروژکتورهای ۷۰میلیمتری آغاز کرد. تیم شرکت دستگاههای خراب، رهاشده و فراموششده را ردیابی کرد، قطعاتشان را نجات داد و از دل همان قطعات، واحدهای تازهای ساخت. همزمان، ۶۰ آپراتور پخش تصویر نیز از صفر آموزش دیدند؛ فرایندی دشوار که نشان میدهد زنجیرهی انسانی این فناوری هم چقدر شکننده شده است.
آیمکس میگوید تا حد ممکن پروژکتورها را در داخل شرکت بازسازی کرده، اما بعضی قطعات منسوخشده را تقریبا نمیتوانسته از هیچ تولیدکنندهای تهیه کند، چون ساختشان پیچیده است و بازارشان کوچک. نتیجهی همهی این تلاشها، رسیدن به ۴۱ موقعیت آیمکس ۷۰میلیمتری در جهان برای «ادیسه» بود. همین عدد در ظاهر بزرگ به نظر میرسد، اما در مقیاس تقاضای جهانی، هنوز محدودیت را پنهان نمیکند.
نکتهی مهم دیگر این است که آیمکس توزیعکننده نیست. شرکت دوربینها و سامانههای پخش را طراحی و تولید میکند و سپس آنها را به نمایشگرها و مجموعههایی مانند AMC Theatres میفروشد یا مجوز استفاده میدهد. سال گذشته نیز آیمکس و AMC توافقی برای افزودن ۱۲ سالن تازه در آمریکا و ارتقای ۶۸ سالن موجود به Imax With Laser امضا کردند. با وجود این، مسیر آیمکس ۷۰میلیمتری با مسیر ارتقای دیجیتال فرق دارد؛ اینجا هم سختافزار نادر است و هم سالن مناسب کمیاب.
دلیل دیگر توقف در گسترش، هزینهی ساختوساز است. آیمکس میگوید نمایشگاهداران به اندازهی کافی سالنهایی با توان میزبانی پردههای عظیم آن نمیسازند، چون ساخت چنین فضاهایی پرهزینه است. بنابراین حتی اگر آیمکس یکشبه پروژکتورهای بیشتری هم تولید کند، باز هم تعداد سالنهایی که واقعا بتوانند آنها را نصب کنند محدود میماند. زنجیرهی کمبود از کارخانه آغاز نمیشود؛ به ساختمان و سرمایه هم میرسد.
شرکت در گفتوگو با ورایتی تأکید کرده که برای نزدیکتر کردن فیلمسازان به چشماندازشان از هیچ راهی چشم نمیپوشد و حتی فناوریهای تازهی پخش را هم بررسی میکند. با این حال، خودش نیز پذیرفته که تبوتاب آیمکس ۷۰میلیمتری مدام شکلهای تازهای از شگفتی میسازد، بیآنکه لزوما به رشد سریع شبکهی نمایش منجر شود.
در نهایت، آیندهی این فرمت به دو عامل گره خورده است. نخست، فیلمسازانی که همچنان از آن دفاع میکنند. دوم، تماشاگرانی که برای فیلمهای رویدادمحور مثل «تلماسه ۳» یا پروژههای مشابه حاضر میشوند بلیتها را از پیش تمام کنند. اگر یکی از این دو ضلع سست شود، ۷۰میلیمتری بیش از امروز هم به یک تجربهی کمیاب بدل خواهد شد.
چرا تعداد سالنها بیشتر نمیشود
- پروژکتورهای فیلمی آیمکس نزدیک به ۵۰ سال است تولید نمیشوند.
- بخش زیادی از قطعات لازم دیگر در بازار وجود ندارد.
- نقشههای اصلی قدیمیاند و بهخوبی نگهداری نشدهاند.
- تعداد مهندسانی که این سیستمها را عمیق میشناسند بسیار کم شده است.
- ساخت سالنهای مناسب با پردههای ۱٫۴۳:۱ هزینهی بالایی دارد.
- آیمکس برای «ادیسه» ۶۰ آپراتور تازه آموزش داد.
- تعداد موقعیتهای جهانی آیمکس ۷۰میلیمتری برای «ادیسه» به ۴۱ رسید.
ماجرای «ادیسه» نشان میدهد محدودیت آیمکس فقط یک مسئلهی تقاضا نیست؛ با صنعتی روبهرو هستیم که بخشی از دانش، قطعه و زیرساخت خود را در گذار به عصر دیجیتال از دست داده است.
شما آیمکس ۷۰میلیمتری را ترجیح میدهید یا نمایش دیجیتال؟